Jorge Suárez despliega potencia y sugestión para encarnar al padre del psicoanálisis

La obra de Mark St. Germain dirigida por Daniel Veronese propone un improbable encuentro entre el neurólogo austríaco y C.S. Lewis, autor de "Crónicas de Narnia", frecuentador del escritor J.R.R. Tolkien y ex ateo convertido al catolicismo.

La cita es el departamento y consultorio londinense de Freud y está fechada el 3 de septiembre de 1939, día en que Gran Bretaña declara la guerra a Hitler a causa de la invasión a Polonia, tal como lo informa por radio el rey Jorge VI.

El propósito (de Lewis) es convencer de la existencia de Dios a aquel ateo militante que basa en la ciencia cada uno de sus razonamientos y encima cree en la sexualidad como base de toda conducta humana.

El mecanismo tiene lejanas raíces en "Heredarás el viento" (1955), de Lawrence y Lee, que giraba alrededor de las teorías de Charles Darwin contra el "creacionismo" imperante entonces en universidades de Estados Unidos, y pertenece a ese subgénero que brilló sobre todo con "Marat-Sade", de Peter Weiss, y que supone discusiones entre teóricos opuestos.

En el ámbito nacional hay ejemplos que cubren desde "Eva y Victoria", de Mónica Ottino, "Borges y Perón", del oriental Enrique Estrázulas, y "La tentación", de Pacho O`Donnell, hasta, con variantes, "Cuestiones con Ernesto Che Guevara", de José Pablo Feinmann.

En "La última..." hay discusión pero también un cuidadoso dibujo de los personajes, de una humanidad ejemplar, donde cada cual termina por mostrar sus virtudes y sus carencias hasta en la forma involuntaria del psicoanálisis (por algo la presencia constante del famoso diván).

Así se sabrá del cáncer que viene demoliendo la vida del científico, de la prótesis de paladar que lo tortura y que motiva una de las más insoportables escenas del teatro contemporáneo -que Suárez y Machín remontan con maestría- y de muchos puntos oscuros de cada personaje.

Hay también humor en el encuentro porque el texto esconde réplicas inteligentes -sobre todo a cargo de Freud, por lógica- y el inconsciente delata fortalezas y debilidades, en temas que también abarcan lo judío, lo cristiano, la eutanasia, la muerte.

Es cierto que más allá del recurso teatral el intercambio de argumentos es absolutamente infecundo, porque los puntos de partida y los procedimientos mentales son distintos, pero deben servir como identificación del espectador, tanto el creyente como aquél que haya frecuentado alguna psicoterapia.

El cuarentón Suárez compone un Freud de 83 años cercano a la muerte con una identificación asombrosa, trabajada desde adentro, frente al cual Machín reivindica su capacidad para enfrentarse a composiciones poderosísimas, como le sucedió frente a Julio Chávez en "Un oso rojo", la película de Israel Adrián Caetano.

Si bien el texto le reserva argumentaciones similares a las de aquellos iluminados que quieren convencer al mundo de su exaltación, el actor juega su papel como esos luchadores que utilizan la fuerza del contrario en su beneficio.

Gracias a la luz de Marcelo Cuervo y la escenografía de Diego Siliano, el director Veronese crea un ámbito de notoria calidez y da una pátina de época a uno de sus espectáculos más equilibrados.

"La última sesión de Freud" se ofrece en una de las salas del complejo sito en Corrientes 1283, miércoles, jueves y domingos a las 20.45, viernes a las 21.30 y sábados a las 20.45 y 22.45.


Fuente: Télam